Inhalt: In der Filmwissenschaft wird traditionell zwischen klassischem und nicht-klassischem Film unterschieden. In den letzten Jahren wurde dabei immer der Abschied von der klassischen aristotelischen Dramaturgie postuliert. Die Autorin löst diese theoretische Dichotomie auf, indem sie für ein erweitertes Dramaturgie- und Figurenverständnis plädiert. Dies erläutert sie anhand von Filmbeispielen aus einem weiten Spektrum: Matrix, Gattaca, Memento, Frühling, Sommer, Herbst, Winter ... und Frühling, Außer Atem, 8 1/2, Antichrist.